عندما حاول هتلر (وفشل) أن يكون فنانًا

عندما حاول هتلر (وفشل) أن يكون فنانًا



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

في أوائل عام 1908 ، بعد وفاة والدته ، غادر أدولف هتلر البالغ من العمر 18 عامًا مسقط رأسه الإقليمي لينز وانتقل إلى فيينا ، العاصمة الفاتنة للإمبراطورية النمساوية المجرية. تاركًا وراءه طموحات والده الراحل في أن يصبح موظفًا حكوميًا ، رأى هتلر فيينا كمكان مثالي لتحقيق حلمه الشاب - أن يصبح فنانًا.

ولكن بينما تم قبول صديق طفولة هتلر وزميله الجديد في السكن ، August Kubizek ، على الفور في المعهد الموسيقي لدراسة الموسيقى ، أمضى هتلر أشهره الأولى في فيينا ينام متأخرًا ويرسم ويقرأ أكوامًا من الكتب.

حكمت الأكاديمية على رسومات هتلر بأنها "غير مرضية"

كما كتب كاتب السيرة فولكر أولريش في هتلر: الصعود ، 1889-1939، ما لم يكن يعرفه Kubizek هو أنه قبل الانتقال إلى فيينا ، تم رفض هتلر بالفعل من قبل أكاديمية الفنون الجميلة في المدينة. قررت لجنة القبول على الرغم من اجتيازه للامتحان الأولي في عام 1907 ، إلا أن مهاراته في الرسم كانت "غير مرضية".

بعد سنوات ، في بيان سيرته الذاتية كفاحي، ادعى هتلر أن الرفض صدمه "وكأنه صاعقة من اللون الأزرق" ، لأنه كان مقتنعًا جدًا بنجاحه. في خريف عام 1908 ، تقدم مرة أخرى إلى أكاديمية الفنون الجميلة ، ورفضوه مرة أخرى. خلال معظم العام التالي ، كان ينتقل من غرفة مستأجرة رخيصة إلى أخرى ، حتى أنه يعيش في مأوى للمشردين لبعض الوقت.

ثم في عام 1909 ، بدأ هتلر أخيرًا في جني الأموال من خلال صنع لوحات زيتية وألوان مائية صغيرة ، معظمها صور للمباني ومعالم أخرى في فيينا قام بنسخها من البطاقات البريدية. من خلال بيع هذه اللوحات للسياح وبائعي الإطارات ، فقد صنع ما يكفي للانتقال من مأوى المشردين إلى منزل الرجال ، حيث كان يرسم نهارًا ويواصل دراسة كتبه في الليل.

في فيينا ، أصبح الفنان الشاب المحبط مهتمًا بالسياسة. على الرغم من ادعاء هتلر في كفاحي أن آرائه المعادية للسامية تشكلت خلال هذه الفترة ، فإن العديد من المؤرخين يشكون في هذه القصة المبسطة. بعد كل شيء ، كان صامويل مورجنسترن ، صاحب متجر يهودي ، أحد أكثر المشترين ولاءً للوحات هتلر في فيينا. لكن الفترة التي قضاها في فيينا شكلت وجهة نظر هتلر للعالم ، ولا سيما إعجابه بعمدة المدينة آنذاك ، كارل لويجر ، الذي كان معروفًا بخطابه المعاد للسامية بقدر ما اشتهر بمهاراته الخطابية.

هتلر ينتقل إلى ميونيخ

واصل هتلر أعماله الفنية بعد انتقاله إلى ميونيخ في مايو 1913 ، حيث باع مشاهد مماثلة لمعالم المدينة في المتاجر وحدائق البيرة. على الرغم من أنه وجد في النهاية العديد من العملاء المخلصين الميسورين الذين كلفوه بأعمال ، إلا أن تقدمه توقف في يناير 1914 ، عندما تعقبته شرطة ميونيخ بسبب فشله في التسجيل في التجنيد العسكري في لينز.

كما سجل أولريتش ، فشل هتلر في امتحان اللياقة العسكرية وأعلن الفاحصون أنه "غير مناسب للقتال ومهمة الدعم ، ضعيف جدًا وغير قادر على إطلاق الأسلحة". لكنه سيجنّد طواعية في أغسطس ، بعد اندلاع الحرب العالمية الأولى ، منهياً فترة عمله كفنان شاب يكافح.

في العقود التي تلت ذلك ، أصبحت السنوات التكوينية لهتلر في فيينا وحياته الفنية المحبطة جزءًا من صناعة الأساطير - بواسطة هتلر نفسه وأتباعه - التي ساعدت في دفع صعوده المصيري إلى السلطة في ألمانيا. مثل فوهرر ، انتقد هتلر الفن الحديث ، واصفا إياه بالمنتج "المنحط" لليهود والبلاشفة وتهديد الهوية القومية الألمانية.

في عام 1937 ، جمع النازيون حوالي 16000 عمل من هذا النوع من المتاحف الألمانية وعرض المئات منها في ميونيخ. وقد حضر المعرض ، الذي كان يهدف إلى إثارة الازدراء على الفنانين ، حوالي مليوني شخص.

لوحات هتلر










أما بالنسبة للفن الخاص بهتلر ، فقد تم جمع وتدمير لوحاته عندما كان في السلطة. لكن من المعروف أن عدة مئات نجوا ، بما في ذلك أربعة ألوان مائية صادرها الجيش الأمريكي خلال الحرب العالمية الثانية.

على الرغم من أنه من القانوني في ألمانيا بيع لوحات هتلر طالما أنها لا تحتوي على رموز نازية ، فإن الأعمال المنسوبة إليه بشكل موثوق تثير الجدل عند عرضها للبيع. في عام 2015 ، جلبت 14 لوحة ورسمة لهتلر حوالي 450 ألف دولار في مزاد في نورمبرج. دافعت دار المزادات عن البيع بالقول إن اللوحات لها أهمية تاريخية.

في يناير 2019 ، داهمت الشرطة الألمانية دار مزادات كلوس في برلين وصادرت ثلاثة ألوان مائية قيل إن هتلر رسمها أثناء إقامته في ميونيخ. على الرغم من تحديد الأسعار الأولية للوحات عند 4000 يورو (4500 دولار) ، اشتبهت السلطات في أنها مزيفة.

بعد أقل من شهر ، في نورمبرج أيضًا ، فشلت خمس لوحات منسوبة إلى هتلر في البيع بسبب مخاوف احتيال مماثلة. قال ستيفان كلينجن من المعهد المركزي لتاريخ الفن في ميونيخ لـ وصي في ذلك الوقت يصعب التحقق من الأصالة بشكل خاص في حالة أعمال هتلر المفترضة. قال كلينجن إن هذا يرجع إلى أن أسلوب هتلر كان أسلوب "هاوٍ معتدل الطموح" ، مما يجعل من المستحيل تمييز لوحاته عن "مئات الآلاف" من الأعمال المماثلة من نفس الفترة الزمنية.


عندما حاول هذا الفنان الألماني استخدام عمله للتحذير من هتلر ، تجاهله العالم. حان وقت الاستماع

لقد تولى أدولف هتلر مسؤولية ألمانيا قبل 85 عامًا هذا الصيف ، لكنه لم يفعل ذلك ، خلافًا للاعتقاد السائد ، وامتاز بالسلطة. للاشتراك في السرد الثقافي الذي ابتكره: أن ألمانيا أصبحت منفتحة للغاية ومتسامحة للغاية مع التنوع الثقافي في أوائل القرن العشرين. جادل هتلر بأن هذا الانفتاح تسبب في أزمة الهوية الوطنية الأخيرة.

عرف هتلر أنه من أجل التغلب على القلوب المجروحة لمواطنين محطمين ، يجب عليه أولاً قهر الثقافة نفسها. واجه العشرات من الفنانين اضطهاده عندما دفع & ldquoDegenerate Art & rdquo خارج المتاحف إلى معرض ساخر في عام 1937 ، لكن قلة قليلة منهم حاولوا التحذير منه من خلال أعمالهم.

كان أحد الاستثناءات الملحوظة هو جورج جروسز ، وهو رجل حماسي مفعم بالحيوية خاطر بحياته المهنية وعائلته وسلامته الجسدية وصحته العقلية لدق ناقوس الخطر في وقت مبكر من عام 1923 ، ساخرًا من وجهة نظر هتلر ورسكوس عن القومية العدوانية في "هتلر المنقذ" ، وهو عمل يسخر من هتلر كمحارب توتوني في سترة ذات كتف واحد. في رسمه عام 1926 & ldquo ؛ أعمدة المجتمع & rdquo ، حذر الفنان البالغ من العمر 33 عامًا زملائه الألمان من أنه إذا لم يتم القضاء على القنص الحكومي الصغير والمسيحية المتطرفة في مهدها ، فسيكون صعود هتلر و rsquos هو النتيجة المحتملة. حذر جروز كذلك من الآراء الدينية اليمينية المتطرفة في عام 1927 & rsquos & ldquo اغلاق وقم بواجبك ، & rdquo وهو عمل يُظهر يسوع المسيح مسمرًا على الصليب مرتديًا أحذية قتالية وقناعًا واقٍ من الغازات وانتقاد مدشا لتسييس المسيحية التي نالت الثناء من الكويكرز المسالمين في الولايات المتحدة. تنص على.

ومع ذلك ، رفض معظم الألمان عمل Grosz & rsquos المناهض للنازية ووصفه بأنه مبالغ فيه ومهين للمسيحية ، وهو شعور استغله نشطاء اليمين المتطرف لصرف الانتباه عما كان يقوله. ثم بدأت التهديدات بالقتل. في إحدى الليالي في أوائل الثلاثينيات من القرن الماضي ، اكتشف جروز أنبوبًا حديديًا عند باب منزله مع ملاحظة مرفقة. & ldquo هذا لك ، أيها الخنزير اليهودي العجوز ، إذا واصلت ما تفعله. & rdquo عرف الفنان أن حقيقة أنه ليس يهوديًا لن تحدث فرقًا كبيرًا بالنسبة للمتطرفين العنيفين.

بعد أن أصبح واضحًا أن النازيين سينتصرون بعد أن أدى هتلر اليمين الدستورية في يناير من عام 1933 ، مع الدعوة لإجراء انتخابات بعد شهرين ، فر غروز وزوجته إيفا كنشطاء مضطهدين إلى نيويورك ، مع ابنيهما ، أبحروا منفصلين إلى نيويورك. تجنب الشك. لقد عمل بلا كلل من أجل الاندماج وتعلم اللغة الإنجليزية وثقافة بلده الجديد بنجاح. ومع ذلك ، لا يزال غروز يكافح لإقناع الأمريكيين بأن حملة هتلر و rsquos الثقافية كانت مقدمة واضحة للقضاء على الحقوق المدنية أولاً للنساء والأقليات والصحافة قبل القضاء عليها نهائيًا لجميع الألمان.

في عمله عام 1934 & ldquoPeace ، & rdquo ، تنبأ جروسز بأن الدول القوية سوف ترضي هتلر ، مما يؤدي إلى الحرب العالمية الثانية. في القطعة المذهلة باللونين الأبيض والأسود ، تتسابق ثلاث سيارات على الطريق ، تحمل أعلام الإمبراطورية اليابانية وإيطاليا والجمهورية الإسبانية الثانية. التحريض عليهم هو سيارة مملوءة بالصليب المعقوف.

ابتكر جروس العمل قبل عامين كاملين من الحرب الأهلية الإسبانية ، وثلاث سنوات قبل الحرب الصينية اليابانية الثانية ، وخمس سنوات قبل الحرب العالمية الثانية. بدا من غير المعقول أن يكون نبويًا ، ورفض نقاد الثقافة الأمريكية هذه القطعة.

بحلول الوقت الذي أدرك فيه الأمريكيون أن جروس كان على حق ، كان الأوان قد فات.

بعد عقود ، في ربيع عام 1959 ، عاد جروز وزوجته إيفا إلى ألمانيا. كانت إيفا تشعر بالحنين إلى الوطن على الدوام ، وكان غروز يسعى إلى إنهاء عاطفي بعد سنوات من إظهار علامات واضحة على الصدمة. ومع ذلك ، كانت العودة إلى برلين صعبة: فقد كان لدى جروز إمكانية الوصول إلى موارد للصحة العقلية أقل مما كانت عليه في الولايات المتحدة حيث كان عالم الفن في حالة من الفوضى ، وكان العديد من أصدقائه قد ماتوا واستمرت الفوضى السياسية في ألمانيا مع الحرب الباردة التي تلوح في الأفق. ثم ، في 6 يوليو 1959 ، بعد قضاء ليلة في الخارج مع أصدقائه ، انزلق الفنان المخمور على درج شقته ، ومات في الردهة متأثرا بجراحه. مات معه حلمه الفاشل بتحذير العالم من الديكتاتورية.

فلماذا لا تعرف قصة Grosz & rsquos البطولية بشكل أفضل؟

في ألمانيا الأسباب ذات شقين. بالنسبة لمعظم الألمان ، فإن الإشادة بالمخاطر التي تحملها Grosz ينطوي أيضًا على الاعتراف بأن الآخرين و mdash ربما آباءهم أو أجدادهم أو أجدادهم و mdashenabled Hitler & rsquos يرتفعون من خلال عدم التحدث علانية كما فعل الفنان. ثانيًا ، بينما تمكن جروز من الهروب ببعض الوثائق التي تسهل البحث ، أتلف النازيون العديد من الأعمال والوثائق المتبقية في برلين.

من ناحية أخرى ، لدى الأمريكيين علاقة مضطربة عمرها قرون بالفشل. نشأ الملايين مع الحكاية الخيالية التي تقول إنه إذا كان الفرد يقاتل من أجل ما هو صواب ، فإن هذا الفرد سيفوز بالتأكيد ويكافأ على ذلك.

ومع ذلك ، فمن الأهمية بمكان أن نصغي إلى تحذير Grosz & rsquos في عصرنا: إن تفكيك الحقوق المدنية ينذر بتفكيك الثقافة. من الأهمية بمكان أن يدرك أعضاء المجتمع أن هناك أوقاتًا قد تكون فيها المخاطرة بوظائفنا ، وحتى سلامتنا ، ضرورية لحماية هذا المجتمع ومستقبل rsquos.


هتلر كفنان

كان أدولف هتلر فنانًا - فنانًا حديثًا - وكانت النازية حركة تشكلت من خلال حساسيته الجمالية. احتضنت مدينة فيينا العالمية عبقريته الفريدة بالإضافة إلى أفكاره البشعة. ظهرت هذه المشاهدات في الهواء مؤخرًا ، وقام معرض أكاديمي لاذع في متحف ويليامز كوليدج للفنون ، في ويليامزتاون ، ماساتشوستس - & quot؛ مقدمة لكابوس: الفن والسياسة وهتلر & # x27s في السنوات الأولى في فيينا 1906-1913 & quot— يقدمها . استلهمت ديبورا روتشيلد ، أمينة المعرض ، ديبورا روتشيلد ، من & quotHitler & # x27s Vienna: A Dictator & # x27s Apprenticehip ، & quot بواسطة بريجيت هامان (1999). يعد الكتاب القادم ، & quotHitler and the Power of Aesthetics ، & quot ؛ بقلم فريدريك سبوتس ، بتفسير لهتلر باعتباره فنانًا منحرفًا. & quot في وقت سابق من هذا العام ، عرض في المتحف اليهودي في نيويورك ، & quotMirroring Evil: Nazi Imagery / Recent Art ، & quot عن طريق التجربة والخطأ ، تحليل خاص قيد التقدم. لقد نجحت & # x27t في تغيير أحكامنا الأخلاقية والسياسية لهتلر ، الذي لا تزال جرائمه غير قابلة للقياس ، لكنها بالتأكيد تزعزع الحسابات التقليدية للفن الحديث.

كان هتلر يبلغ من العمر ثمانية عشر عامًا عندما انتقل عام 1908 من لينز وأقام في فيينا. سار في نفس شوارع فرويد ، وغوستاف مالر ، وإيجون شييل ، لكنه فعل ذلك كواحد من المدينة المجهولة الوجه ، والمزدحمة بالفقراء. غالبًا ما كان ينام في مأوى متشرد بائس ، إن لم يكن تحت الجسر. عازمًا على أن يصبح فنانًا ، لقد فشل مرتين في أكاديمية الفنون وتم الإعلان عن مهاراته في الرسم & quot ؛ مرضية. & quot ؛ كان شابًا نحيفًا شاحبًا ، ولم يكن & # x27t منقطعًا عن العمل البدني. بمساعدة أحد الأصدقاء ، حصل على القليل من المعيشة من خلال رسم مناظر بطاقة بريدية لفيينا وبيعها للسياح. كان اليهود بين رفقائه ورعاته. على الرغم من أنه كان متعصبًا لعموم ألمانيا - محاصرًا في رؤى ألمانيا الموسعة ، والتي ستضم النمسا - إلا أنه كان لديه أشياء مدح ليقولها عن اليهود في ذلك الوقت. ومع ذلك ، فقد أثبت أنه تلميذ مناسب من سلالات متفشية من معاداة السامية في المدينة ، والتي استغلت الاستياء الشعبي من البرجوازية اليهودية الثرية التي نشأت في عهد فرانز جوزيف الأول ، المحافظ ولكن اللطيف - والفاعل الأخير - هابسبورغ إمبراطورية. درس هتلر الأسلوب الخطابي الآسر للمدينة & # x27s المحبوب على نطاق واسع رئيس البلدية الشعبوي المعادي للسامية ، كارل لويجر.

كان هتلر الشاب شغوفًا بأوبرا Wagnerian ، والهندسة المعمارية الفخمة ، والتصميم والفن الغرافيكي المبتكر. كان ذوقه في الرسم - ولا يزال - صغيرًا. أقسم على يد إدوارد فون غروتزنر ، رسام النوع من الرهبان البافاريين السكارى المرحة. كانت جهود Hitler & # x27s المبكرة الخاصة هي عمل خبير إقليمي كان جاهزًا لتلقي التعليمات التي لم يتلقها أبدًا. (يتضمن العرض لوحة مائية جميلة إلى حد ما لمعبد صغير في الجبل ، من عمولة تم تأمينها له بواسطة تاجر يهودي صموئيل مورجنسترن.) كما هو الحال مع أي حياة شابة تنجرف ، ربما يكون هتلر قد ذهب بعدة طرق. كانت الفرصة الأكثر ضياعًا هي إمكانية العمل تحت إشراف فنان الجرافيك ومصمم المسرح ألفريد رولر ، وهو عضو في حركة الانفصال المناهضة للأكاديمية التي كانت مجموعاتها من إنتاجات فاغنر لأوبرا محكمة فيينا ، والتي أدارها ماهلر ، تنبأت بالنازية. مسرحية. بخطاب مقدمة إلى Roller ، اقترب هتلر من باب الرجل العظيم ثلاث مرات دون حشد العصب للطرق. كما اتضح فيما بعد ، يبدو أنه لم يتعاطف أبدًا مع أي شخص تتفوق على غروره. كان عظيماً ومتشدداً بشكل صارم ، شخصية مرحة للعديد من زملائه في الأعماق السفلية لفيينا. راكم الإذلال وهو في طريقه إلى أن يصبح إله الانتقام لألمانيا المهينة. في هذه الأثناء ، أطلقت مدينته التي تبناها مخيلته. في & quotMein Kampf ، & quot ، يتذكر ، & quot ؛ لساعات ، كان بإمكاني الوقوف أمام الأوبرا ، لساعات كنت أستطيع التحديق في البرلمان ، بدا لي Ring Boulevard بالكامل وكأنه سحر من & # x27Thousand و One Nights. & # x27 ومثل

& quot؛ مقدمة لكابوس & quot؛ توفر نظرة موحشة لأيام مجد فيينا ، قبل الحرب العالمية الأولى. (يتم الاحتفال بالفترة بالتزامن مع عروض أخرى في بيركشاير. ويعرض معهد كلارك للفنون ، أيضًا في ويليامزتاون ، مناظر طبيعية لجوستاف كليمت ، وتصميمات جوزيف هوفمان ووينر ويركستات ، والخطط المعمارية لأوتو واغنر في متحف بيركشاير ، في Pittsfield ، يعرض ملصقات مختارة من الانفصال.) يعرض ويليامز تشريح ردود هتلر على المدينة - سحره وخيبة أمله - بنصوص جدارية مكتوبة جيدًا وأعمال فنية وتشكيلات منتقاة بحكمة. وهو يوثق مشاهد من المهرجانات الإمبراطورية التي كانت مظلمة ومبسطة يتردد صداها في التجمعات النازية وترسم الحركات والأفراد في الفنون والسياسة كما يجب أن يكونوا قد ظهروا للشاب. من بين الأصوات السياسية ، العنصريون جويدو فون ليست ، الذين ساعدوا ، ابتداءً من عام 1907 ، في الترويج للصليب المعقوف كدليل على نقاء الآريين ، والتلميذ المجنون فون ليست & # x27s ، يورغ لانز فون ليبنفيلس ، الذي اعتقد أن النساء الآريات ، إن لم يكن مفصولين قسريًا ، من شأنه أن يسقط حتمًا للرجولة الشيطانية للأعراق الأدنى. شرب هتلر كل شيء.

يعرض المعرض أيضًا أعمال كليمت وشيل وفنانين آخرين من الانفصال الذين دخلوا لاحقًا في القوائم النازية للفن المنحط. احتقرهم هتلر بسبب إهاناتهم للمثل الكلاسيكية للجمال البشري وما أسماه ، في سياق آخر ، والمفاهيم الليبرالية للفرد. & quot ؛ لكنه اعتنق أنماطًا مجردة وهندسية نظيفة ، والتي أبلغت لاحقًا أعماله التصميمية (ولا سيما ، المذهل. العلم النازي) ورعايته الذكية للشباب الموهوبين ليني ريفنستال وألبرت سبير. بإطالة النظر إلى الماضي ، يصبح من الصعب تمييز الفروق القاطعة بين الجماليات النازية وتلك الخاصة بالحركات الحديثة في الهندسة المعمارية والتصميم ، بما في ذلك باوهاوس. يشتركون في جذورهم في فيينا الطليعية.

لا يزال صعود Hitler & # x27s غامضًا - فقط فيما يتعلق بالقدر الدقيق من الحظ الغبي - ولكنه منطقي بشكل مزعج عند النظر إليه من منظور قدرة الفنان الشغوف & # x27s على استيعاب وتوليف وتطبيق تأثيرات زمانه ومكانه. "اعتدت أن أعتقد أنه يمكن أن يكون أي شخص ،" قالت ديبورا روتشيلد ، في إشارة إلى زعيم الرايخ الثالث. & quot ولكني لم أعد أعتقد ذلك بعد الآن. & quot في الواقع ، لا يترك العرض أي مجال للشك في أن النازية كانت اختراعًا فريدًا وأن هتلر كان مؤلفها الذي لا غنى عنه. بدونه ، كان من الممكن أن تنجح الفاشية في ألمانيا ، لكن لا شيء قد حدد مسبقًا مزيجًا من الاندفاع والحقد وتقنيتها الرائعة ونهجها المتهور. يبدو واضحًا أن هتلر استخدم الوسائل الفنية - الخطابة المنومة ، والمشهد المتحرك ، والتصميم الأنيق - ليس فقط لاكتساب القوة ولكن لممارستها هنا والآن. في غضون ذلك ، كان بحاجة إلى خط سياسي - قضية ، عدو - من شأنه أن يكون أكثر ديناميكية من القومية الجرمانية. حقيقة أنه جاء من عبادة الآرية ومعاداة السامية في وقت متأخر تشير إلى أنهم تطوروا كثيرًا في خدمة طموحه الفني كما هو الحال في الاتجاه المعاكس. كل العنصرية ، على مستوى ما ، هي جمالية ، باعتبارها إسقاطًا للقبيح. & quot ؛ كانت النازية ، بطريقة مروعة ، برنامجًا لإعادة تشكيل العالم وفقًا لذوق معين.

يدحض عرض ويليامز الشعور المريح بأن هتلر كان & quot؛ فنانًا فاشلاً. & quot مسرح. هو أيضا كان مخدوع. لم يكن لديه رؤية للمستقبل باستثناء الأوبرا العظيمة. لقد لقي نهايته - التي ، بصفته فاجنريًا مصبوغًا بعمق ، ربما كان يتوقعها لكنه لم يفعل ذلك على ما يبدو - كحطام مرتعش للصبي الذي كان مروعًا للغاية من قبل الإمبراطورية فيينا. التقطت صورة في عرض ويليامز فوهرر منتفخًا في أيامه الأخيرة ، حيث كانت برلين في حالة خراب ، وهو يحدق باهتمام في نموذج منضدية من لينز ، الذي تصوره كمركز ثقافي لأوروبا ، أعيد تشكيله ليكون فالهالا حديثة. إنها صورة مروعة تشير إلى أن الحرب العالمية الثانية كانت عرضية لمشروع إعادة تطوير وسط المدينة. تستخلص روتشيلد ، في نص حائط ، هذه الأخلاق من عرضها: & quot ؛ يمكن أن يحدث اتحاد الحقد والجمال ، يجب أن نظل يقظين ضد قوتها الإغوائية. & quot ؛ أنا لا أوافق. يجب أن نظل يقظين ضد الحقد ، ويجب أن نعتبر الجمال ظاهرة غير أخلاقية في الأساس. ♦


التشابه مع عمليات التدمير المنهجي الأخرى للبنى التحتية

على الرغم من أن هذا المرسوم قد يبدو شيئًا أحمق ، فهو آخر عمل لدكتاتور منحل فقد سلطته ، لا تزال هناك بعض المقارنات مع دول أخرى. على وجه الخصوص ، حدث هذا النوع من التدمير المنهجي للبنى التحتية والمرافق مرتين على الأقل في روسيا. فشلت كل من حملة نابليون الروسية وعملية بربروسا وفرنسا وألمانيا لغزو روسيا في عامي 1812 و 1941 على التوالي. أحد الأسباب الشائعة لفشل هذه العمليات هو قدرة روسيا على التدمير المنهجي لبنيتها التحتية ومعسكراتها المزروعة وأي منشأة أخرى يمكن أن تكون مفيدة لأعدائها.

لكن هناك فرق أيضًا. في حين أن تدمير روسيا لبنيتها التحتية كان يهدف إلى إبطاء تغلغل أعدائها داخل روسيا ، فإن "مرسوم نيرو" لهتلر لم يضع هذا الهدف في الاعتبار فقط. يجادل بعض المؤرخين بأن هتلر كان غاضبًا من الجنسية الألمانية بأكملها لأنهم ، حسب قوله ، خانوا وطنهم وخسروا الحرب. في رأي هتلر ، لم يقاتل الألمان بشجاعة كافية ، ولم يحترموه ولا يحترموا الأمة وأسلافهم. أيضا ، كان يجب أن تكون المواطنة قد استنزفت عواقب خسارة الحرب.


محتويات

تم حساب أسلوب هتلر بشكل كبير عند تمثيل الهندسة المعمارية في لوحاته. بدلاً من التقدم في نفوذه الفني ، نسخ أعماله فناني القرن التاسع عشر وغيرهم من الأساتذة الذين سبقوه. [2] ادعى أنه توليف العديد من الحركات الفنية ولكنه استمد أساسًا من الكلاسيكية اليونانية الرومانية وعصر النهضة الإيطالية والنيوكلاسيكية. كان يحب القدرة الفنية لهؤلاء الفنانين ، وكذلك رمزية مفهومة. [3] دعا رودولف فون ألت أعظم معلم له. يُظهر الاثنان موضوعًا متشابهًا واستخدامًا للون ، لكن Alt يعرض مناظر طبيعية رائعة تعطي اهتمامًا متساويًا إن لم يكن أكثر بالطبيعة والبيئة المحيطة أكثر من الهندسة المعمارية. [ بحاجة لمصدر ]

تحرير الطموح الفني

في سيرته الذاتية عام 1925 كفاحيوصف أدولف هتلر كيف أراد في شبابه أن يصبح فنانًا محترفًا ، لكن أحلامه تحطمت لأنه فشل في امتحان القبول في أكاديمية الفنون الجميلة في فيينا. [4] تم رفض هتلر مرتين من قبل المعهد ، مرة في عام 1907 ومرة ​​أخرى في عام 1908. في امتحاناته الأولى ، اجتاز الجزء الأولي الذي كان يرسم اثنين من المشاهد الأيقونية أو التوراتية ، في جلستين مدة كل منهما ثلاث ساعات . الجزء الثاني كان لتوفير محفظة معدة مسبقًا للممتحنين. لوحظ أن أعمال هتلر احتوت على عدد قليل جدًا من الرؤوس. [5] اعتبر المعهد أن موهبته في الهندسة المعمارية أكثر من الرسم. [6] اقترح أحد المدربين ، متعاطفًا مع وضعه ومعتقدًا أن لديه بعض المواهب ، أن يتقدم إلى كلية الهندسة المعمارية بالأكاديمية. ومع ذلك ، كان هذا سيتطلب العودة إلى المدرسة الثانوية التي تركها والتي لم يكن راغبًا في العودة إليها.

وفقًا لمحادثة في أغسطس 1939 قبل اندلاع الحرب العالمية الثانية ، نُشرت في الكتاب الأزرق للحرب البريطانية ، أخبر هتلر السفيرة البريطانية نيفيل هندرسون ، "أنا فنان ولست سياسيًا. بمجرد تسوية المسألة البولندية ، أريد أن أنهي حياتي كفنانة ". [6] [4]

فترة فيينا تحرير

من عام 1908 إلى عام 1913 ، قام هتلر بتلوين البطاقات البريدية ورسم المنازل لكسب الرزق. رسم أول صورة شخصية له في عام 1910 عن عمر يناهز 21 عامًا. اكتشف هذه اللوحة ، إلى جانب اثنتي عشرة لوحة أخرى لهتلر ، من قبل الرقيب بالجيش الأمريكي الرائد ويلي ج.ماك كينا في عام 1945 في إيسن ، ألمانيا. [ بحاجة لمصدر ]

اشترى صمويل مورجنسترن ، وهو رجل أعمال نمساوي وشريك تجاري لهتلر الشاب في فترة حكمه في فيينا ، العديد من لوحات هتلر الشاب. وفقًا لمورجنسترن ، جاء هتلر إليه لأول مرة في بداية عقد العشرينيات من القرن الماضي ، إما في عام 1911 أو في عام 1912. عندما جاء هتلر إلى متجر مورجنسترن للزجاج للمرة الأولى ، قدم لمورجنسترن ثلاثًا من لوحاته. احتفظ Morgenstern بقاعدة بيانات لعملائه ، والتي من خلالها كان من الممكن تحديد المشترين من لوحات هتلر الشاب. وتبين أن غالبية المشترين كانوا من اليهود. اشترى أحد عملاء Morgenstern المهمين ، وهو محام اسمه جوزيف Feingold ، سلسلة من اللوحات لهتلر تصور فيينا القديمة. [8]

تحرير الحرب العالمية الأولى

عندما خدم هتلر في الحرب العالمية الأولى عن عمر يناهز 25 عامًا في عام 1914 ، كان جيدًا [ بحاجة لمصدر ] الورق والقماش معه إلى الأمام وقضى ساعات من الإجازة وقت الرسم والتلوين. كانت الأعمال التي رسمها خلال هذه الفترة من بين أعماله الأخيرة قبل أن يصبح سياسيًا. تضمنت موضوعات رسوماته في زمن الحرب منازل المزارعين ، ومحطة التزيين ، وما إلى ذلك.

تحرير مبيعات المزاد

تم الاستيلاء على عدد من لوحات هتلر من قبل جيش الولايات المتحدة (يعتقد البعض أنه لا يزال في ألمانيا) في نهاية الحرب العالمية الثانية. تم نقلهم إلى الولايات المتحدة مع مواد أخرى تم الاستيلاء عليها وما زالوا محتجزين لدى الولايات المتحدة. الحكومة ، التي رفضت السماح لهم بالعرض. [9] لوحات أخرى احتفظ بها أفراد. في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، بدأ بيع عدد من هذه الأعمال في مزاد علني. [10] في عام 2009 ، باعت دار المزادات Mullock's of Shropshire 15 من لوحات هتلر بإجمالي 97672 جنيهًا إسترلينيًا (143358 دولارًا أمريكيًا). [11] بينما باع Ludlow's of Shropshire 13 عملاً بأكثر من 100000 يورو. [12] في مزاد عام 2012 في سلوفاكيا ، بيعت لوحة متعددة الوسائط 32000 يورو. [13] وفي 18 نوفمبر 2014 ، بيعت لوحة مائية لهتلر من مكتب التسجيل القديم في ميونيخ بمبلغ 130 ألف يورو في مزاد في نورمبرج. تضمنت اللوحة المائية فاتورة بيع ورسالة موقعة من ألبرت بورمان ، والتي ربما تكون قد ساهمت في ارتفاع سعر البيع نسبيًا. [14] في يوليو 2017 ، باعت شركة مولوك صورتين زيتيتين نادرتين. يظهر أحد المنازل في بحيرة.

تقدر مجموعة من العلماء أنه لا يوجد سوى 300 عمل مكتمل لهتلر على مدار حياته ، ومع ذلك ، ذكر هتلر في كتابه ، كفاحي، أنه أثناء وجوده في فيينا ، أنتج حوالي لوحتين أو ثلاث لوحات في اليوم. حتى لو كان يرسم صورة واحدة في اليوم للسنوات التي قضاها في فيينا ، فإن هذا الرقم سيكون أكثر من 600. بيتر جان ، ربما أحد أبرز الخبراء في فن هتلر ، قال إنه أجرى مقابلتين مع هتلر. قال هتلر إنه خلال السنوات الست التي قضاها في فيينا وميونيخ ، من عام 1908 إلى عام 1914 ، أنتج أكثر من ألف لوحة ، بعضها بالزيوت ، مثل شجرة هتلر في مسار من عام 1911.

كان يان أحد الأشخاص الأصليين الذين عينهم شولت ستراتهاوس ، قبل أن يضم هتلر النمسا في عام 1938. وكان هتلر قد عين ستراتهاوس في عام 1936 لتحديد وشراء اللوحات التي رسمها هتلر من عام 1907 إلى عام 1912 ، ومن عام 1921 إلى عام 1922. تعقب أعمال هتلر المبكرة ، حتى تم استدعاؤه للخدمة العسكرية. [15] أصبح جان مستشارًا فنيًا للسفارة الألمانية في فيينا عام 1937 ، حيث كان يبحث بعد ذلك عن قطع فردية من فن هتلر ويشتريها ويجمعها ، من أجل تدمير غالبية اللوحات كما يُزعم. باع جان واحدة من أكبر مجموعات فن هتلر ، حوالي 18 قطعة ، بمتوسط ​​سعر بيع قدره 50000 دولار. [15]

توجد إحدى المجموعات الخاصة الأكثر شمولاً لفن هتلر في المتحف الدولي للحرب العالمية الثانية في ناتيك ، ماساتشوستس. [16]

في عام 1936 ، بعد رؤية اللوحات التي قدمها هتلر إلى أكاديمية فيينا للفنون ، كتب جون غونتر "إنها مبتذلة وخالية تمامًا من الإيقاع أو اللون أو المشاعر أو الخيال الروحي. إنها رسومات المهندس المعماري المؤلمة والدقيقة لا أكثر. لا عجب أن قال له أساتذة فيينا أن يذهب إلى مدرسة معمارية وأن يتخلى عن الفن النقي باعتباره ميؤوسًا منه ". [6]

طُلب من أحد النقاد الفنيين المعاصرين في عام 2002 مراجعة بعض لوحات هتلر دون إخباره بمن رسمها. قال إنها كانت جيدة جدًا ، لكن الأسلوب المختلف الذي رسم به الشخصيات البشرية يمثل عدم اهتمام عميق بالناس. [17]

في تقرير بعنوان ألوان الماء لهتلر: أعمال فنية مستعادة تكريمًا لرودولفو سيفيرويرفض سيرجيو سالفي ، الذي أعده فراتيللي أليناري ، وصف هتلر بأنه "رسام الأحد الكئيب" ويصفه بدلاً من ذلك بأنه "رسام محترف لوقت قصير" من "المناظر الطبيعية الحضرية غير الضارة والتافهة". [1]

استخدم هتلر ، أثناء عمله بالألوان المائية بشكل أساسي ، الوسيلة للتعبير عن حبه للرسم والعمارة. [18] يقول تشارلز سنايدر إن ألوان هتلر المائية غالبًا ما تُظهر اهتمامًا تفصيليًا بالهندسة المعمارية على عكس المعالجة التقليدية والإهمال للنباتات والأشجار التي غالبًا ما تؤطر الموضوع. [19]

ساحة الإقامة القديمة في ميونيخ (1914) لوحة مائية لهتلر. يصور ألتر هوف ، وهو حجر رباعي أمام قصر كبير. [20] خلال فترة وجود هتلر في ميونيخ ، قضى معظم أيامه في القراءة والرسم ، مما يعزز حلمه كفنان مستقل. [21]

تُظهر اللوحة أسلوبه وإتقانه للألوان المائية لإنشاء تحديد صارم للمبنى ، ولكن على اليسار ، نرى شجرتين ناعمتين واقفتين على عكس الخطوط القاسية للمنزل. نافورة صغيرة بين شجرتين مرسومة على اليسار.


عندما حاول هتلر (وفشل) أن يكون فنانًا - التاريخ

مثل هذا المعرض؟
أنشرها:

وإذا أعجبك هذا المنشور ، فتأكد من إطلاعك على هذه المنشورات الشائعة:

مثل هذا المعرض؟
أنشرها:

في كتابه كفاحيقال أدولف هتلر إنه كان يتطلع إلى أن يكون فنانًا في شبابه في فيينا ، النمسا. فشل مرتين في الالتحاق بأكاديمية الفنون الجميلة في فيينا ، مرة واحدة في عامي 1907 و 1908. كان الدكتاتور المستقبلي يبلغ من العمر 18 عامًا في ذلك الوقت.

وقالت هيئة التدريس في المدرسة إن أعمال هتلر "خالية تمامًا من الإيقاع أو اللون أو الشعور أو الخيال الروحي". لقد شبهوا لوحات هتلر بمجرد رسومات معمارية بتفاصيل دقيقة ولكن ليس أكثر من ذلك.

اقترح أحد معلمي الفنون هناك أن يذهب هتلر الشاب إلى مدرسة الهندسة المعمارية. رفض الشاب الاقتراح. كان عليه أن يستعيد دراسته الثانوية حيث ترك الدراسة ، وهو خيار لم يعجبه.

بعد هذا الفشل ، قضى هتلر بعض الوقت بين مقاهي الفنانين في فيينا. كان يأمل أن يأخذه أحد الأساتذة هناك ويعلمه. عرض لا أحد. حاول الشباب تغطية نفقاتهم عن طريق سحب مئات البطاقات البريدية ، لكن المشروع التجاري فشل.

تم سحق دكتاتور المستقبل المراهق. بدلاً من تحويل طموحاته إلى فن ، كافح هتلر لإيجاد معنى في حياته. وبينما كان يتجول في شوارع فقراء الحضر في فيينا ، سمع هتلر مواطنين محبطين يكررون الخطاب المعادي للسامية للملك فرانز جوزيف الأول بأن اليهود الأثرياء يكدسون كل ثروات النمسا.

وهكذا ، فإن الطبقة العليا من الحركة الفنية في فيينا والعيش في فقر مدقع عززت عن غير قصد الكراهية المتزايدة لديكتاتور في سنوات تكوينه.

ماذا كان سيحدث لو عزز أساتذة الفن موهبة هتلر الكامنة؟ هل سيتحول هتلر إلى طاغية شرير؟

تعلم هتلر كيفية الرسم والتلوين بمفرده دون تدريب رسمي. ماذا كان سيفعل لو علمه أحدهم كيف يوسع آفاقه الفنية؟

قال المعلمون إنه لم يرسم رؤوسًا كافية في فنه ، ويلاحظ الخبراء أن هتلر نسخ اللوحات التقليدية بدلاً من إنشاء أعماله الخاصة. على الرغم من تقليد هتلر للعديد من الأعمال الفنية ، إلا أن تقنياته الأساسية في خلق العمق والضوء تبدو في الغالب سليمة بالنسبة لشخص في مثل عمره. لم يكن هتلر عبقريًا رائعًا ، ولكن بقليل من التدريس ، كان من الممكن أن يكون رائعًا.

إجمالاً ، رسم هتلر أكثر من 2000 لوحة خلال حياته. تم تدمير معظمهم أو فقدهم خلال الحرب العالمية الثانية.

ومن المفارقات أن لوحات هتلر أكثر قيمة اليوم مما كانت عليه عندما كان على قيد الحياة. إنها لعنة فنان ، وبالتأكيد أقرضه العار للقيم العالية في المزادات الخاصة بلوحات هتلر الأصلية.

بيعت لوحة مائية واحدة مقابل 161 ألف دولار في أواخر عام 2014. مجموعة من 14 لوحة بيعت 450 ألف دولار في يونيو 2015. تخيل ما كان سيفعله هتلر بهذا النوع من المال في فيينا. كان سيكون حديث المشهد الفني في المدينة.

ربما سيكون العالم مكانًا أكثر سلامًا الآن إذا التحق شاب واحد فقط بمدرسة الفنون في سن 18 في فيينا. فقط لو.

Now that you've seen Hitler's paintings, learn about the last of Hitler's bloodline. Then learn about Geli Raubal, Hitler's true love and niece.


When Hitler Tried (and Failed) to Be an Artist - HISTORY

Half a century later, the paintings of Adolf Hitler are still a federal case

THE best of the paintings shows a war-torn streetscape -- a lamppost leaning away from a shrapnel-nicked brick building. The background reveals the facade of a gutted church, its purpose burned away. There is no one on the street life has been chased, bombed, swept from this Belgian village where the soldier-artist found such devastation. The artist was good enough to make his living at this for some years. But he realized he was not going to make his mark as a painter. He changed careers and became far more successful in another line of work. His name was Adolf Hitler .

The United States of America claims ownership of these four Hitler watercolors. So does an art collector in Texas who bought the rights to the paintings from the children of Hitler's personal photographer. A lawsuit over the watercolors has been slouching through federal courts in Texas and Washington for 18 years. There are lawyers who spent much of their careers on the case, retired and still come back to the office to work on it. Some of the most important witnesses have died while the case drags on. Billy Price , the Texas collector who first filed suit against the government, has long since sold off his collection of Hitler art and World War II memorabilia -- someone who didn't like the idea of collecting Hitler's paintings put a bullet into Price's office one day, and that was enough for him.

But the lawyers push on, and so do their clients -- Price and the descendants of Heinrich Hoffmann , Hitler's friend and photographer. And all around the country, there is a busy and lucrative trade in Hitler's artwork -- mostly watercolors, a few oils, lots of hand-painted postcards (some of which were actually sent and include birthday salutations and wish-you-were-here vacation greetings on the flip side), and a few 1-by-2-inch miniatures that reveal an obsession with architectural detail.

Fifty-seven years after the Nazi dictator killed himself in his bunker under the Berlin that Soviet troops were torching in a vengeful, righteous rage, the fascination with Hitler shows few signs of abating. It is a worldwide obsession with a man who has become a universal symbol of hate and the human capacity for evil. But Hitler is also a particularly American interest. German filmmakers and writers occasionally take him on, and artists around the globe use his story and image to make points about violence and tolerance, religion and hate. But only in this country are there cable channels that serve him up around the clock, only here does he remain a constant in entertainment and literature, only here does the market in his artwork remain brisk and busy.

Those who work to keep the horror of the Holocaust and the crimes of Hitler fresh and meaningful fear that the Fuehrer and symbols of him -- the black-and-white footage, endlessly repeated the mustache, forever imitated the wild gestures and barking rhetoric, ceaselessly mocked -- will devolve into a crass commercialization that sweeps away memories of the horror. These people worry that Hitler's art might be used to promote new bouts of extremism and hate -- which is exactly why Hitler's art is banned in Germany, as are swastikas, Nazi regalia and even Mein Kampf. Fear of resurgent nationalism still drives policy in Hitler's homeland, even after half a century of democracy.

IN this country, there are no such taboos: Hitler is out in the open, a staple of Hollywood and novels, a magnet for collectors of military memorabilia, and yet an almost mundane presence. He is as daily as Dan Rather or Britney Spears , and nearly as easy to spoof. In this country, beyond the imagination or comprehension of Germans, there's a longstanding, thriving market in everything Nazi. Collections run the gamut: legitimate auction houses, back tables at flea markets, private stashes in climate-controlled, high-security additions to fancy suburban houses, and, of course, eBay, which, on one recent day, offered 1,125 Hitler-related items, from postage stamps to autographs to cuff links. Billy Price's privately published book on Hitler's art sells for $99 and comes with a promise that it is "completely nonpolitical and only concerns itself with the art of Adolf Hitler." There are a couple of prominent Hitler art collectors in Britain and elsewhere (Florence's Uffizi Gallery owns 18 Hitlers, and several Japanese collectors have a few Hitlers, though most Japanese concentrate on Nazi uniforms, which reenactors like to wear), but most of the best collections are in this country.

"We understand that some artifacts are sensitive to some people, and we offer these specimens with this in mind," says a policy statement on the Web site of Manion's International Auction, purveyor of Hitler bronze wall plaques ($39), a swastika-adorned paper lantern ($75), a Hitler wall tapestry (asking $390 no bids), and an original oil painting of the Fuehrer, signed by the artist (asking $2,000).

But prices jump markedly if the offering is something from Hitler's own hand, if it is a vision from the dictator's mind, a glimpse into the artist who might have been, into the reality that might have followed, if only the young painter had risen above his art school rejection and persisted in the career he had chosen as a boy, the path that had so outraged his father, the identity that Hitler would cling to throughout his life. Adolf Hitler, artist.

What does it mean now, half a century later, to own a Hitler, to hang it in a place of honor in your front hall, to secure it in an annex to your house, to want it so badly that you fight the government for decades for the right to call it your own? What does it say about you, about the culture in which you live, and about what Hitler is and will be?

From a 1937 book of Adolf Hitler aquarelles, published by a Nazi Party publishing house: Hitler "is at once the First Fuehrer and the First Artist of our Reich."

IN a corner house on a quiet street in Bowie, Charles Snyder Jr ., a retired Air Force major (Korea, Vietnam), and his business partner, Chase Haddock , man the mice on a bank of computers that are always on, always scouring eBay for bids and buys. Snyder, dressed in shorts and madras plaid shirt, is surrounded by a bewildering forest of clutter: floor-to-ceiling tchotchkes precarious piles of books and maps plastic tubs and cruddy old suitcases, all packed with photos, magazine covers, original war documents shelves stuffed three-deep with military uniforms, swords, guns, decorations from the French Revolution to Korea entire newspaper photo archives and, tucked away in crevices known only to the proprietor, 16 works of art by Hitler. It's all for sale, all priced to move. At the moment, Snyder has 1,600 items up for auction on eBay.

Hitler once said he painted more than 1,000 pieces while living in Vienna from 1909 to 1914. A U.S. government report once put Hitler's total output at closer to 3,000 works. No good accounting of the pieces has been made. Collectors around the world consider any group of 20 or more Hitlers to be a fair-size collection. Snyder has bought and sold more than 100 pieces, at prices mostly in the $5,000 to $10,000 range.

The Hitler business, like the rest of Snyder's Treasure Trove, as it's known to its customers, was once a very public, social sort of endeavor -- road shows, a regular annual circuit around the country. EBay put an end to all that. No reason to leave the house anymore. "We get almost a million hits a month," announces Snyder, a muscular, correct man with close-cropped white hair and a mustache. "It's saved our lives." Forget the trucks -- Snyder's tools of the trade now are ergonomic neck cushions and anti-repetitive strain injury wrist straps.

Snyder has been a collector since 1962. "It's a disease and you can't stop," he says. At 70, he is, like many collectors, old enough to remember the war. It was indeed World War II stuff that first got him hooked on the collectibles biz -- uniforms, weapons, Eva Braun's tea service, Nazi autographs, swastika cuff links, Hitler's silver, Hitler's desk ornaments, and then, finally, Hitler's art. At one point a few years ago, Snyder owned 40 Hitlers. He's down to 11 watercolors, a bunch of postcards and one large oil, a dark portrait of a cathedral under a mottled brown sky. It is signed "Adolf Hitler" and dated 1936.

"He was kind of busy then," Snyder says. The oil hangs just inside his front door, next to autographed photos of Gerald Ford and Ronald Reagan . Don't be distracted by the homey look: Everything is for sale. He wants $35,000 for the oil.

ABOUT seven years ago, a retired U.S. Army lieutenant who was involved in the looting of Hitler's Bavarian hideaway sold Snyder his collection of Hitleriana. It was a mother lode from the fatherland. D.C. Watts and others in the 506th Parachute Infantry Regiment had entered Berchtesgaden with the first occupation troops in May 1945. The initial looting had already ended, but Watts soon learned of a network of tunnels leading to Hitler's country house, the Berghof. There he found the grail -- the storage rooms where Hitler's belongings were protected from Allied bombing.

American soldiers carried out their war booty by the trunkful. Watts snared hundreds of pieces of silverware, thousands of documents and more than 30 original Hitler paintings. "We won, so it's ours," is Snyder's explanation. "That's why guys bring stuff back. It's, 'Gee, Mom, I was there.' "

Snyder buys from anyone he once picked up a Hitler from Albert Speer , the Fuehrer's architect. Snyder paid $500 for a Hitler sketch for a German pavilion at the proposed 1942 World's Fair. The major later sold it for $1,000. عمل.

Snyder has pencil sketches of Linz, Austria, Hitler's home town. He has the postcards. Snyder doesn't especially like Hitler's painting. In his catalogue of his collection, he writes of the Hitler works,

All of which has nothing to do with Snyder's regard for the value of his Hitlers. They're merchandise. Most of his customers see it the same way: One of Snyder's friends liked one Hitler so much, he scanned it into his computer to use as a screen saver. But other customers don't care what the painting looks like as long as it's a Hitler, and still others just don't talk about why they want what they want. And Snyder never asks.

There are a few customers who make it clear they think of Hitler as a hero. "We just overlook that," Snyder says. "You get the arrows from the flanks and you overlook it. This neo-Nazi movement is built up beyond what it is. All these kooks. I'm not a real historian about Hitler, but over 40 years you absorb all this. And still you don't understand him. You can't understand a dictator. They live within themselves."

Snyder won't identify most of his customers, but euthanasia advocate Jack Kevorkian , "Dr. Death," was one. Had a nice little Hitler collection there for a while. For what it's worth.

Snyder doesn't spend a lot of time trying to figure out Hitler the artist or Hitler the genocidal dictator. He has product to move. "Our job is to place these things with collectors who will really appreciate them," he says. Nor is he ever creeped out by having all this Hitler stuff all over his house, even in the bedroom. "You get used to creepiness, being a warrior. Which is unfortunate, but you do. I used to have mannequins upstairs, World War I aviators, and it just got too weird, my wife didn't like it, so I took them downstairs." Where they stare at him all day.

He will say this: "There is more of a fascination with bad guys than with good guys." Churchill and Eisenhower painted, too. "You don't see much of their work, and there's not much demand." But the demand for Hitler art shows no sign of waning. It's only when he starts going through old photographs of the war that Snyder relates all this to his own years in the military. "The further away you get from a terrible experience, the better it seems," he says suddenly. And he tears up.


When This German Artist Tried to Use His Work to Warn About Hitler, the World Ignored Him. It's Time to Listen

When Adolf Hitler took charge of Germany 85 years ago this summer, he did not, contrary to popular belief, &ldquoseize power.&rdquo Rather, Germans elected him their Führer, or leader, in a referendum on Aug. 19, 1934 and subsequently chose to subscribe to the cultural narrative that he created: that Germany had become too open, too tolerant of cultural diversity in the early 20th century. This openness, Hitler argued, had caused their recent national identity crisis.

Hitler knew that to conquer the wounded hearts of a broken citizenry, he must first conquer culture itself. Dozens of artists faced his persecution when he pushed &ldquoDegenerate Art&rdquo out of museums and into a derisive exhibition in 1937, but very few tried to warn against it through their work.

One notable exception was George Grosz, a spirited rabble-rouser who risked his career, family, physical safety and mental health to sound the alarm as early as 1923, parodying Hitler&rsquos view of aggressive nationalism in &ldquoHitler the Savior,&rdquo a work that mocks Hitler as a Teutonic warrior in a one-shoulder tunic. In his 1926 painting &ldquoPillars of Society,&rdquo the then-33-year-old artist warned his fellow Germans that, if petty government sniping and extremist Christianity were not nipped in the bud, Hitler&rsquos rise would be the likely consequence. Grosz further warned against radical far-right religious views in 1927&rsquos &ldquoShut Up and Do Your Duty,&rdquo a work that shows Jesus Christ nailed to the cross wearing combat boots and a gas mask&mdasha criticism of politicizing Christianity that drew praise from pacifist Quakers in the United States.

So why is Grosz&rsquos heroic story not better known?

In Germany, the reasons are twofold. For most Germans, lauding the risks that Grosz took also involves acknowledging that others&mdashperhaps their parents, grandparents or great-grandparents&mdashenabled Hitler&rsquos rise by not speaking out as the artist did. Secondly, while Grosz was able to escape with some documents that facilitate research, the Nazis destroyed copious works and documents left in Berlin.

Americans, on the other hand, have an uneasy, centuries-old relationship with failure. Millions grew up with the fairytale that if an individual is fighting for what is right, that individual will certainly win and be rewarded for it.

Yet it is critical that we heed Grosz&rsquos warning in our own time: the dismantling of civil rights is portended by the dismantling of culture. It is critical that members of a society recognize that there are times when risking our careers, and even our safety, may be necessary to protect that society&rsquos future.


The Artist Who Dared to Take On the Nazis From Their Earliest Days

On e afternoon in or around 1920, during the nascent days of Germany’s Weimar Republic, artist George Grosz paraded through Berlin with a poster aimed at recruiting “well-built young society girls” for a party at his studio, beginning at 8 p.m. Roughly 100 guests flooded the studio for a rollicking two-day bacchanalia. This and other alcohol-fueled festivities were, Grosz readily admitted, escapes from the trauma and violence that the artist, then in his mid-20s, had experienced throughout the First World War. He called it “contentment and suicide in high style.”

Grosz had voluntarily enlisted, as had a fellow artist four years his senior named Adolf Hitler, because they genuinely considered military service to be an opportunity for artistic inspiration. Growing up in a society that glamorized war, both were utterly unprepared for the unprecedented levels of carnage that new military technology had enabled in the 1910s.

Though Grosz and Hitler were equally traumatized by Germany’s defeat, they coped in wildly divergent ways. Hitler, an aspiring dictator, adopted a pernicious form of nationalism. He diabolically understood in 1919—a full 14 years before coming to power—that quashing the growing cultural diversity in the Fatherland was vital to carrying out his genocidal agenda. By the early 1920s, the failed artist argued that the Nazis should control German culture before attempting military expansion.

Grosz, however, learned from World War I that the very origins of Germany’s defeat were rooted in bellicose nationalism, and that conquering this would be the key to his nation’s rebirth. Putting his mental health, career, and physical safety at risk, he launched a decade-long crusade in Germany through the most popular method of cultural expression at the time: visual art. Long before Hitler ever did, Grosz became a household name in Germany through his widely published satirical artworks mocking the growing radical right and skewering the government and judicial system as incompetent.

Consequently, though Hitler and Grosz never met, Grosz earned a permanent place in Hitler’s political crosshairs. A few days before Hitler came to power in January 1933, Grosz, his wife, and their children fled to New York after receiving death threats from the Nazis. His instinct to flee, like his social commentary, was on target: a few days after the Führer’s ascent, Nazi hooligans raided his empty home and studio in Berlin.

Grosz continued his criticism of the Nazi Party from his new home in the United States. Yet the man who was once the most famous artist in Germany never again regained that renown. After the war he returned to Berlin, but struggled with drinking. In 1959, at age 65, it led to his death there, in the nation he had so vividly tried to warn about the perils of fascist and racist policies. ✯


George Grosz, here in 1928 with his Scottish Terrier, believed that an artist’s most important contribution was in social criticism. (bpk Bildagentur/Ewald Hoinkis/Art Resource, NY)


PILLARS OF SOCIETY (1926): Grosz's most iconic work reflects the artist's worries that politicians, the clergy, and the media will be Germany's downfall. In the foreground, a Nazi politician's head is cut off to reveal horses of the apocalypse. To his left, a journalist is depicted with a chamber pot on his head. This work came to define Grosz's career in the eyes of both his supporters and his detractors. (bpk Bildagentur/Nationalgalerie, Staaliche Museen, Berlin, Germany/Art Resource, NY)


SHUT UP AND DO YOUR DUTY (1927): One of Grosz’s most misunderstood and controversial works depicts a crucified Jesus wearing a gas mask and combat boots. In 1930 the artist was tried for blasphemy his supporters, though, knew the artist, a Christian, was deeply disturbed by the prospect of mixing religion with war. Grosz even earned the support of American Quakers, who defended his push for pacifism. (bpk Bildagentur/Kufferstichkabinett, Staatliche Museen, Berlin, Germany/Art Resource, NY)


HITLER THE SAVIOR (1923): Grosz sounded the alarm about Hitler early on. Roughly a decade before Hitler came to power, the artist parodied the future Führer, obsessed with Teutonic warriors, as the hyperbole of the archetypical Aryan fighting man, with a muscular physique far unlike his actual build. Grosz took the drawing's title from Hitler's supporters, who had brazenly compared him to Christ. (Harvard Art Museums/Busch-Reisinger Museum, Gift of Erich Cohn, © Estate of George Grosz/Licensed by VAGA, New York, NY)


ECLIPSE OF THE SUN (1926): A veteran of the First World War, Grosz depicted a Germany consumed with plotting a new war. An aging President Paul von Hindenburg and headless bureaucrats surround a bloody sword and a cross painted in German national colors. A war profiteer whispers in Hindenburg's ear as a blindered donkey—representing the public—eats from a precarious manger. Meanwhile a child—Germany's future—peers through a grate in the floor in horror. ((The Heckscher Museum of Art, Huntington, NY)


THE PIT (1946): Created after the artist fled Germany for the U.S., this five-by-three-foot work was, to Grosz, the most significant of his American-made paintings. In the lower left corner, a maimed German soldier carries his own leg under one arm around him nightmarish scenes swirl. "My drawings and paintings were done as an act of protest," Grosz once wrote. "I was trying by means of my work to convince the world that it is ugly, sick, and hypocritical." (Wichita Art Museum, Roland P. Murdock Collection)


A GLIMPSE INTO THE NEGRO SECTION OF DALLAS (1952): When the owner of a major Dallas department store invited Grosz to create a series of paintings, the artist accepted because he needed the job. At some point Grosz strolled into Dallas's segregated black community: this vibrant watercolor was the result. Grosz's German roots allowed him to see Dallas's African American community in a way that a native-born citizen could not at the time. (Dallas Museum of Art, Gift of A. Harris and Company in memory of Leon A. Harris, Sr. © Estate of George Grosz/Licensed by VAGA, New York, NY)

This article was published in the February 2020 issue ofWorld War II.


Napoleon’s and Hitler’s failed invasions of Russia

Two men separated by over 100 years of history, yet both planted the seeds of their downfall by invading the same country. Possibly the two most significant invasions in modern military history that would significantly change the balance of power in Europe. Napoleon Bonaparte, a man that would change European history forever with not only his military skill, but with the ideas of the French revolution spread across the continent. And Adolf Hitler, possibly one of histories most horrific ruler whose ambition dragged the world into yet another horrifying war that saw the death of over 50 million people worldwide.

Napoleon was born in Corsica, an island just off the west coast of Italy. The ownership of the island had changed in years close to Napoleon’s birth, the islands being at one time part of the Republic of Genoa in Italy. When Napoleon was born it was then owned by France but he was hardly a Frenchman. The young Napoleon did not even speak French, the majority on the island speaking Italian, and had to learn it in his youth, however he would speak it for the rest of his life in a strong Corsican accent. Like Napoleon, Hitler was also not born in the country he would eventually rule over. Hitler was born in Braunau, Austria but did not face the difficulties of language that Napoleon did with Austria being a German speaking country.

In later life when both rose to power, the similarities are impossible to miss. Hitler ignited a Second World War in 1939 quickly achieving victories with his German army until by 1941 he was the de facto ruler of Europe. In Napoleon’s time, the revolutionary wars ended with France being the dominant superpower in Europe as Napoleon skilfully manoeuvred his way into power, eventually declaring himself emperor of France and, like Hitler, master of Europe by 1812. The only nation that defied Hitler and Napoleon’s rule was Great Britain. Protected by the seas and its Royal Navy, the sturdy island nation proved to be a constant hindrance to both leaders in their never ending pursuit of power.

In 1807, following the French victory in the war of the fourth coalition, Napoleon had completely charmed the Russian Tsar and had been able to sign a peace treaty leading to an Alliance between the two countries. The main purpose of the alliance was for Russia to join the ‘Continental System’, designed by Napoleon, it was intended as a solution to defeat the British. The ‘Continental System’ effectively stopped any trade with Britain by any nation in Europe. With a huge power like Russia joining this system, Napoleon hoped it would hurt Britain even further and leading to Britain coming to the negotiating table with him. But the alliance with Napoleon, who before the alliance had been slated as being the Antichrist in Russia, was highly unpopular, eventually the Tsar had to concede to the Russian nobles and neutral ships began arriving at Russian ports for trade. Seeing his ‘Continental System’ threatened, Napoleon knew he needed to intervene militarily to force Alexander’s hand.

Stalin smiles as the pact with Nazi Germany is signed

Like Napoleon, Hitler had also signed an alliance with Russia, or the Soviet Union as it was then called. The Molotov – Ribbentrop pact had brought both rival ideologies of National Socialism and Communism together, an act which stunned the world. The main intention was to give Hitler a free hand in the West dealing the British and French without any worry for a war in the East for the time being. Hitler made quick work of the Allies, taking Poland in September of 1939, then Norway and France in 1940. Veering south he next took the Balkans with Yugoslavia and Greece falling. By 1941 Hitler had defeated every major enemy on the European continent. But like the conundrum Napoleon was in, Hitler was unable to force Britain to her knees. Here is where things start to differ between the two men. Napoleon only invaded Russia reluctantly in order to drag Russian back into the alliance and into his cherished ‘continental system’, Britain being the main enemy in Napoleon’s eyes. But for Hitler, defeating Russia was much more personal. He detested the Soviet Union and everything it stood for, especially communism. He believed his invasion was to be a war of extinction against the ‘Slavs’ in the East and his ‘Aryan’ Germans and was clear on his intentions of destroying the population in the East, developing horrific ideas such as the plan to systematically starve millions of people once a victory had been achieved over the Soviet Union. Hitler was able to convince his generals of the invasion by reasoning that if the Soviet Union also fell, then Britain must surely come to terms in understanding that they could never defeat Nazi Germany alone.

Napoleon with his Grande Armée

For an invasion of a country as vast and powerful as Russia the two leaders knew that they needed a colossal army. Napoleon’s Grande Armée was the largest of its time. Whilst it was led by French generals, it would have been more appropriate to have called it ‘L’Armée de l’Europe’. It included soldiers from all over the continent, the main body being Frenchmen and others from the French empire such as Dutch, Swiss, Italians and Belgians. The second largest in number were Poles, then came the Italians, Germans, Austrians, Croats and Spanish, just to name a few. The actual number of the troops involved has been widely debated, but it was somewhere between 550,000 to 600,000, along with over 160,000 horses gathered from all over the continent to be used as cavalry or transportation. Hitler’s army of 1941 dwarfed Napoleon’s, but then again it was over 100 years after Napoleon’s time. Hitler had positioned 3,050,000 German troops along the border to the Soviet Union. They were joined by troops from their Axis allies bringing the total to nearly four million soldiers. Hitler also had his famous Blitzkrieg weapons in the form of tanks and armoured cars that would race behind the Russian lines, but along with this army came 600,000 horses used to tow ambulances, ration wagons, guns and used for other forms of transportation. Although modern technology allowed for motorized vehicles to speed up certain units, the majority of troops were on foot, just like Napoleons soldiers.

A French soldier of the Grande Armée

On 24th June 1812 Napoleon and his army crossed the Niemen river to start its invasion of Russia, almost 129 years later on the 22nd June 1941, German and axis troops began entering the Soviet Union, only 2 days before the Grande Armée had set off. For Napoleon the invasion went relatively well. The Grande Armée swiftly pushed through the countryside as the Russian armies retreated further and further towards Moscow. The Russian generals preferred to fall back and let attrition take its toll on the Grande Armée rather than take on Napoleon whose military genius was greatly feared. Many times the Russian general Michael Andreas Barclay de Tolly attempted to create a strong defensive position in order to fight the Grande Armée in a decisive battle, but the French advance was too rapid for the Russians who continued to retreat. Eventually Barclay de Tolly was removed due to his refusal to give battle. His replacement was Mikhail Illarionovic Kutuzov. Like his predecessor, he soon realised that if he were to give battle to Napoleon he would surely lose, his only hope was to fight whilst in a strong defensive position and so he continued in the same way as Barclay de Tolly had. He eventually was able to stop in Borodino, a village a mere 70 miles or so from Moscow. He set up defensive positions and awaited the Grande Armée.

German motorized troops on the move in Russia

The German armies in 1941 had managed to catch the Soviets by complete surprise and quickly engulfed entire armies in vast encircling manoeuvres with the panzer troops racing behind the Soviet lines. Just 5 days after the invasion, two panzer groups had met at Minsk, some 200 miles behind the Soviet front line and had managed to encircle more than 300,000 Red Army troops along with 2,500 tanks that were either destroyed or captured. In 3 weeks the Red Army had lost 3,500 tanks, over 6,000 aircraft and around 2 million men. For Hitler victory seemed close as his troops continued to roll forward crushing any Soviet armies that lay in their way. Whilst the Germans began to reach Moscow in the centre and Leningrad in the north, they soon learned how extensive the Soviet Union’s manpower really was. Hundreds of thousands of Red Army soldiers were rushed into the front line only to be killed or captured by the Germans, but no matter how many Soviets they killed, more kept appearing on the horizon. As they approached Moscow the weather was beginning to turn for the worst. To the German soldier the situation was certainly unsettling. The optimism following the early victories had been ground away by the countless number of Red Army soldiers they continued to face. Victory only seemed possible if they got to Moscow, but the weather was getting colder.

Painting of the battle at Borodino

As Napoleon stood on a hill overlooking the battlefield at Borodino, with Moscow in the background, the weather was still in good condition. His forces finally faced the Russian army, a battle he had been waiting for since the beginning of the invasion. The battle commenced involving more than 250,000 troops, it was to be one of the bloodiest days in European military history until the battle of the Somme in 1916. Although Napoleon’s performance in the battle was possibly his worst as a general, he still came out the victor, though not without losses. The Russians suffered around 45,000 casualties whilst the Grande Armée’s losses came to around 28,ooo. The damage to the Russian army was crippling and so it began to limp back further into Russia for a much needed rest and to await reinforcements. The Russian general Kutuzov knew he could not give battle again until his army had recovered, but this meant losing Moscow, the old capital of Russia. The French losses were not as severe, however Napoleon had all but destroyed his cavalry.Yet the Grande Armée marched on towards Moscow capturing the city on the 14th September. When the Russians fled the city, a fire had started which devastated large areas before the French had arrived. With a burnt out city at its feet, the Grande Armée needed a more suited camp to face the Russian winter and so in the middle of October Napoleon began moving his troops back westwards. Greatly underestimating the Russian climate the French manoeuvre soon became a full scale retreat as its supply lines came under attacks from Russian units in the French rear. With the army marching in freezing conditions out in the open the losses began to rise. Just to make things worse the Russian army, back up to strength after its period of rest, began chasing the Grande Armée as it fled westwards. The Russians had used Moscow as a trap to lure the Grande Armée into Russia until winter hit which they knew would destroy the French army. Napoleon had no option but to retreat as best he could knowing the cost to his army would be disastrous.

Soviet troops ready to defend Moscow

In October 1941, the Germans had Moscow on the horizon, being tantalizingly close to achieving a possible victory. With fresh units arriving from Siberia in the far East, the Soviets launched a massive counter offensive smashing apart the German armies at the front. After months of continuous marching and fighting the German armies were in no condition to withstand the attack. For the first time in the war the German army had been halted decisively. Now troops began to panic and German generals called for retreat. Before the invasion many German generals had read accounts of Napoleons invasion of Russia and the subsequent retreat, above all they feared a similar situation for their own army. Hitler had forbidden any winter clothing to be issued to his troops, believing it to be possible that his army could defeat the Soviets before winter set in. But he massively miscalculated as his troops began to freeze on the front lines whilst being attacked by Soviet troops. It was at this moment that Hitler called for a halt. Not wishing to replicate Napoleons retreat of 1812, he forbid any units to fall back and ordered them to create strong points to stop the Soviets. Huddled together in make shift foxholes in the freezing cold, the Germans held their positions as the Soviets pushed against them hard.

Napoleon and his freezing Grande Armée on the retreat

The Grande Armée on the other hand crawled its way back through western Russia, being constantly harassed by the Russians, losing thousands of men to the Russian cavalry hacking at their rear. The further the men marched, the worse the weather got with men and horses dying on a tremendous scale, many freezing to death. In late January, after almost 3 months of retreating and fighting their way back through Russian armies, the Grande Armée entered the relative safety of Poland. But here Napoleon was able to see the true scale of the disaster which had befallen his army. It is impossible to give an exact figure of the losses, but starting the invasion Napoleon had somewhere between 550,000 to 600,000 soldiers. In January 1813 only around 120,000 came out of Russia. Thus it can be roughly assumed that as many as 400,000 soldiers died, only a quarter of them from battle. The rest were killed by the Russian winter. This was the beginning of the end for Napoleon. His first real defeat allowed his enemies to rally behind Russia and rise up against him. First the Prussians and then the Austrians declared war on France joining Russia in pushing him back to the borders of France. By March 1814 Paris capitulated and Napoleon was defeated.

Frozen and starved, a German soldier taken captive in Stalingrad

Hitler’s downfall went differently. His freezing army was able to hold on against the Soviets who were unable to keep up the pressure in their offensive. When the weather improved in mid 1942 his troops were able to launch another assault pushing even further into Russia, but whilst Napoleon’s end began in the city of Moscow, Hitler’s began in the city of Stalingrad. In early 1943 the Germans lost nearly 800,000 troops to the Soviets in the battle for the city which bore Stalin’s name and they were never able to regain the initiative. Over the next 2 years they were gradually pushed back until Soviet artillery shells began landing on the street above Hitler’s bunker in Berlin. Preferring to commit suicide rather than face a trial for his war crimes, Hitler shot himself on 30th April 1945. Germany surrendered shortly afterwards.

End in Berlin: The Reichstag in ruins

For all their similarities, Napoleon and Hitler were two very different people. Hitler’s desired war of annihilation against the Soviet Union resulted in nearly 20 million Soviet deaths during the war. Included in the figure are soldiers and citizens. Napoleon did not harbour any racist or ideological hatred against the Russians, nor did he ever consider it a war of annihilation. Yet Hitler was hell bent on destroying the Soviets from the outset. It is true that even Napoleon’s war brought with it death and destruction which can be blamed on Napoleon himself, but he often forbid his troops to loot local civilians and had no insane ambitions to kill all ‘Slavs’ like Hitler did. Also Napoleon truly was a military genius, none can doubt it. His control on the battlefield led to countless victories for France, yet whilst Hitler claimed he was responsible for the great German victories, his generals were often the ones who should receive credit, Hitler made a habit of claiming their ideas for his own. The only possible exception for this would be Hitler’s order to halt outside the gates of Moscow during the Russian offensive, but whether this decision helped save the German army is still widely debated to this day.

The consequences of both wars were felt all over Europe. Napoleon had conquered Europe, making France the dominant superpower in the world, only being hampered by the British Navy which kept it restricted to the continent. In truth whenever the French and Russians faced each other in battle, even during the dreadful conditions of the retreat when the French army was starved and freezing, the soldiers of the Grande Armée significantly beat the Russians every time. But with all of Europe rising up against French rule there was no way Napoleon could hold onto his dream of French hegemony over Europe. Instead a new Europe emerged out of the ashes of French defeat and two nations rose to become the new dominant forces. Russia, enjoying the prestige of defeating Napoleon and freeing Europe from Napoleonic rule was of course one. The other was Prussia which after Napoleon’s defeat received many German lands leading it to become the dominant German state. In 1870 Prussia would unite the German states to become the Empire of Germany. These two nations who had once fought side by side against the French would soon be engaged in two of the worst wars that the world had ever seen.

The consequences of Nazism

For all their similarities both men are remembered in different ways. Napoleon is remembered for his victories. Even in defeat he still holds fame as one of the greatest military commanders who ever lived. Many rightly point out that this man was responsible for dragging all of Europe to war causing thousands of casualties. But more importantly he brought the ideas of the French revolution to the rest of Europe. The Napoleonic Code which made such laws as forbidding any privileges based on birth and allowed freedom of religion has lasted for far longer than Napoleon was alive. Hitler though is remembered for the horrors that came with Nazism. The deaths that can be directly attributed to Nazism, with its ideological beliefs of a war of annihilation against ‘lesser’ races have never before been encountered on such a scale as carried out by the Nazis. We can surely be thankful that Hitler made that fateful decision to turn East and invade the country that even the military genius Napoleon could not conquer.